櫻井武晴第四度擔任柯南電影的編劇，該編劇之前所指導的《絕海的偵探》、《業火的向日葵》及《純黑的惡夢》這三部作品，均有一些負評，相信稍微留意一些的各位都會一致同意這個說法。
然而，櫻井武晴卻在這一次《零的執行人》成功吸取了過去的教訓，成就了這一次評價不錯的作品。
就讓我們一起來看看櫻井武晴進步的地方吧～
前言
哈嘍，大家好，我是依舊在忙著不知啥的賢人！
上一次看《零的執行人》其實已經是5月19號的事情了～
不過考慮到紀由屋大部分粉絲都是來自還沒上映的台灣，所以當時只在自己的個人粉絲頁發了個簡單的推薦帖文：
《名偵探柯南：零的執行人》17日已經在馬來西亞上映了w 因為紀由屋和這裡有不少台灣人，所以這邊就以不爆雷的方式，寫個本次名偵探柯南劇場版的內容清單，讓在考慮要不要去看的人參考吧！ 1.)不科學的跑車（ ✔） 2.)不科學的滑板技術（...
由賢人的隨性創作室發佈於 2018年5月19日 星期六
是的，我這個擱置很久的粉絲頁終於開始比較有頻率地更新了。
當然，同樣在馬來西亞的悠太也馬上寫了個推薦文～
為何說安室透是青山的親兒子？《名偵探柯南：零的執行人》觀後感 名偵探柯南劇場版不知不覺來到了第22部，又換導演又換編劇，尤其是擔當過柯南電影版《絕海的偵探》、《業火的向日葵》以及《純黑的噩夢》的編劇——櫻井武晴又負責寫這部《零的執行人》的...
由紀由屋發佈於 2018年5月20日 星期日
所以，這裡不會重複談悠太所寫過的劇情評論和內容了，有興趣的人就點進去看吧～
我這裡會從過去作品中的一些缺陷來談櫻井武晴——這部電影編劇的進步和針對負評的溝通手法。
那麼，一如既往地，廣告後有劇透～
還沒看的人先去看一下這個絕對值得票價的電影，再來繼續往下滑吧！
開場就是諷刺自己的前作
不知道大家在看到毛利小五郎被抓的時候，感想是什麼？
不知道，有沒有閃過這樣的想法：
“只是因為電腦裡有計劃書就隨便抓人，會不會太亂來了啊？”
然後，大家有沒有覺得這個想法還是毛利小五郎無厘頭就被抓的場面很熟悉呢？
是的，你覺得有既視感是應該的，因為這個情況，就確確實實地發生在了之前的柯南劇場版《業火的向日葵》裡頭。
上圖為《業火的向日葵》裡柯南證明犯人的唯一證據
而且，柯南推理的當時並沒有犯罪動機，如果不是因為犯人後來自白認罪，“在電腦裡找到計劃書”的證據很輕易地就能被推掉了。
憑著這樣的證據，就隨便定罪一個人，這樣的劇情引來了不少批評。然而，今天櫻井武晴就特別設計了同樣的情況，將毛利小五郎給抓掉。
我覺得，會特別安排這樣的開場，除了是為了方便讓妃英理出場外，讓一直只能在劇場版裡做花瓶的毛利小五郎更有參與感這類方便劇情的安排外，更重要的，還是櫻井武晴對評論者的回复。
通過這樣的劇情，針對這一點對作出評論的評論者們傳達了一個信息——你們的評論，我都聽到了哦！
《業火的向日葵》之後的《純黑的惡夢》
從《業火的向日葵》的經驗中，櫻井武晴學習到了自己並不適合推理，於是在下一個自己負責的電影劇本中，把推理的要素全部給刪掉了。
風音在為純黑的噩夢寫心得時，下了這樣的標題： 淪為動作片的柯南劇場版-純黑的惡夢。
《純黑的惡夢》截圖
沒辦法寫推理，就不要寫推理，靠著華麗的動作，兩大高人氣的男角色刻意賣腐，依靠這樣的賣點，強行刷新了不少票房紀錄。
但，就如各位所指，很多柯南的粉絲對這樣的安排並不是非常滿意，近乎零的推理，刻意的賣腐，這樣的改變得到粉絲的負評也是沒辦法的。
那《純黑的惡夢》讓櫻井武晴學到了什麼呢？
那就是，飛車、爆炸、動作戲絕對是自己的專長，而且觀眾回來電影院看，就是為了這些而來的這個事實。
強化自身的優點，知道自身的缺點
理解了自己的優勢，觀眾的需求，配合了曾執導《死亡遊行》和《路人超能100》的立川讓導演，《零的執行人》在動作戲上來說，不論是分鏡、流暢度、飛車場面、爆炸情景，都無可挑剔。
尤其是安室透可以讓牛頓氣到從棺材裡跳出來的開車技術，更是讓人目不轉睛而且非常過癮。
但，柯南類型那種猜謎語“犯人就在你們之中”的安排，卻不是櫻井武晴所擅長的。
尤其是在證據的安排上，櫻井武晴實在是理解自己沒辦法通過創造鐵證來證明事件的犯人。
所以，為了解決這個問題，櫻井武晴在這次的作品上，做出了兩個和以往完全不同的改變。
1.）參照西方偵探劇的方式，呈現推理的能力。
雖然很多人被柯南典型“犯人就在你們之中”的推理模式給限制住了，但實際上，很多推理小說（包括福爾摩斯，科倫坡等……）都不會把自己局限在只有這個形式之下，就某種程度上來說，我還更喜歡現在《零的執行人》呈現的推理和探案形式。
更重要的是，換了這個形式後，只要細心地看，就能和柯南一起隨著劇情辦案，在沒有被限定的框架中尋找殺手的樂趣，更是我所享受的。
2.)雖然畫面分鏡各種暗示，但沒有證據怎麼辦？
當然，就是抓現行犯。
這個手法，其實青山在漫畫原作中就使用了很多次，但多是柯南設下的陷阱。這裡還是可以看得出櫻井武晴的不足之處，但這一次，衝進去，看到犯人操作軟件犯罪的瞬間，人贓並獲，犯人的身份毋庸置疑。
再也沒有人可以說“柯南根本沒證據就亂抓人”，也沒有“作者強行讓主角抓到”犯人的感覺。
華麗地透過劇情安排，設定，巧妙地繞過了自己的缺點，是我認為櫻井武晴在自己的能力和評論之間所學習到的最大成就。
也是我認為這部電影特別好看的原因。
政府、司法正義道德的探討
老實說，這一次的電影和以前對錯分明的犯人並不相同。
本次的犯人可以說是，日本司法體制下的受害者。
臥底的正當性、通過不法手段來取得犯罪證據的執行人，警方這種做法所帶來的附帶傷害，應該要怎麼解決和妥當處理，這樣的問題竟然在一直以來傳達“警察就是正義”的柯南中；臥底的多重身份，即是公安警察，
又是黑暗組織的成員，
的安室透，在要糾正自己過去所引起的誤會，之同時，只好把無關緊要的柯南給牽涉進來。
對體制絕望的犯人，質疑警察公安運作方式的內幕；這些都是鮮少在《名偵探柯南》電影系列中被拿出來搬到檯面上探討的。
這多少為本來只是個爽片的《零的執行人》添加了些許的深度。
總結和後記
簡單來說，《零的執行人》是一部柯南電影系列中最值得一看的其中一部，如果櫻井武晴所指導的前幾步作品你之前都買票捧場支持了，那就務必要看《零的執行人》一起來見證櫻井武晴的進步，我相信見證一個編劇的成長，會給你帶來的感觸是非常地特殊的。
我們真的很少有機會可以在大屏幕上看到利用諷刺自己的前作，向觀眾們證明自己有在進步、聆聽、學習的編劇。
最後，這裡是慣例的個人粉絲專頁推廣：（最近已經開始有點更新和經營啦～）
感謝大家的閱讀和支持～
再見～
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